从“渴笔八分”看当代隶书的创变门路 书法 隶书 华山西岳庙碑_新

2018-08-07 10:13

  ■俞栋 王晓暾(杭州)

清 金农 漆书文辞 破轴 绢本 53.5×152.6cm

  (一)取法:要与古为徒,回归汉隶。金农在早期隶书学习进程中也走过一段“学习时人”的弯路。35岁时,金农发现郑?的隶书很受欢送和追捧,于是也开端学习郑书,后发明取法不高,难以晋升,转而学习《西岳华山庙碑》和《乙瑛碑》《华山碑》等汉碑,特殊是对《华山西岳庙碑》情有独钟、用功尤甚,并自此走上了隶书学习的正道,在他各个时代哪怕是晚年作品中,都能看到其临写的《西岳华山庙碑》。考核清代隶书大家就会发现,其莫不以汉隶为宗,可见,汉隶恰是这些书家隶书着床的“母体”,他们凭借对汉隶的深刻研究和临习不辍,穷尽终生精神,终于入古出新,构成各自特点赫然的书风,创造了一座座隶书顶峰”。应当说,这也是清代隶书走向中兴而成为自汉代以降又一高峰的成因。反观今天很多书家却仿佛患上了经典“胆怯症”,不愿寻根究底从汉隶入手,热衷于“走偏门”“找捷径”,效法时人,这是当代隶书乃至全部书法艺术发展的大隐忧。

  包含隶书在内的任何一种书体的变更,都离不开笔法、字法、章法乃至墨色的创新。与汉隶或其余书家的隶书比拟,金农“渴笔八分”之所认为众人所重并彪炳书史,重要在于其笔法、结字、章法乃至墨色等皆有“新颖”之处。

  (二)技法:要以画入书,彼此融会。从“扬州八怪”这一书家集群来看,其中不少人如高风翰、汪士慎、郑燮、杨法等的隶书都标新立异、独开生面,应该说这绝非偶尔。毋庸置疑,优良的画家经由长时光的实际与浸染,对线条、造型、墨色和构图等均会有独到的理解与掌握,其对笔墨语言的处置和创造也必定优于纯洁的书家。金农隶书的成功创变也证实“以画入书”是完整可行的。可喜的是,当代一些书家已经开始应用涨墨、宿墨乃至破墨等绘画技法进行隶书创作,极大地提升了隶书的视觉表示力,以丰硕的墨色造成了不同凡响、个性鲜亮的抒怀书风,也使作品产生了水墨画般的视觉特点。

  金农作为一名极富发明力的书家,“渴笔八分”一改汉代以来隶书的书写模式,在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔,并为隶书翻新供给了一个经典案例。这里首先厘清一个概念,那就是“渴笔八分”即为“漆书”,而非当代一些研讨者所以为的金农暮年在漆书之外又创“渴笔八分”。

  (三)章法之新奇:金农的“渴笔八分”在因循传统隶书章法的同时,又打破了散布规整的常态:一方面,虽似“刷字”排比而下,但字随形变,大小不一,有些笔画过多、造型过长或过宽的字,会满格甚至破界而出。尤其带有撇画或竖钩的字,其采取“倒薤”笔法,左向取势,夸大而不失灵动,一眼望去,整幅作品给人一种“斜风细雨”“垂柳依依”的画面感。间遇竖弯钩笔画则多反向取势,如国画兰花中破凤眼之笔,据富顺非物资文明遗产《兰陵萧氏族谱富顺江,进一步丰富了其作品章法的构成;另一方面,字与字的点画互相交叉避让,字与字之间疏密有致,富有强烈的节奏感,堪称谨严中求变化,静穆中求灵动,饶有趣味。

  金农凭借自足的勇气和睦魄,实现了本身隶书风格的创变,胜利地塑造了崇古尚朴和趋拙避巧的艺术作风,对清代隶书的振兴与发展发生了深远影响。这种由对传统跟经典的摸索而赋予新情势的审美特质,以及超出时空的前瞻性、首创性和奇特性,对今人懂得与思考书法艺术的实质大有助益,亦对当代隶书的立异与发展提供了经典样本与典范,极具鉴戒和启发意思。

  金农(1687?1763年)字寿门,号冬心先生,另有曲江外史、心出家庵粥饭僧、稽留山民、百二砚田富翁等二十余种别名。善书,师承何焯,上追晋堂,“其书出入楷隶,本之《天发神谶碑》”。著述较多,有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》等等。刚从前的2017年,是冬心先生生日330周年,在时隔300多年后,咱们从新回过火来看他,撇开在绘画等范畴的成绩,仅是他书法的“渴笔八分”就值得今人学习、反思。

  (四)墨色之新颖:观其“渴笔八分”,除了横粗竖细、掠笔“倒薤”之外,最抓人眼球、慑人心魄的无疑是那如帚挥扫、笔焦墨渴的飞白了。这种有违惯例的笔墨后果,不仅丰盛了整幅作品的墨色形成,而且使视觉感触交替涌现黑与白、浓与淡、枯与湿的韵律变化,更使笔画线条呈现了绘画一样的远景、中景和前景三个档次,创造了二维画面上的三维空间,极具立体感。

  (三)学养:要重视学养,内外兼修。金农博览群书、学养深挚,其无论诗字画印,仍是鉴定珍藏,抑或是琴曲音律皆堪称大家,故被后代誉为“扬州八怪”之首。独一无二。“扬州八怪”这一书家集群大都在金石、文字、考古等古典文化方面有深沉成就,且都擅长诗文,精于绘画,这无疑与只能作书的书家拉开了差距。故当代书家应注重内外兼修,尤其需增强“书外功”,尽力进步国学、诗词、哲学、绘画及考古、鉴定等方面的综合素养,一直厚植文明,方能入古出新。

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  (二)结字之离奇:就隶书构造自身而言,至汉代逐步成熟,一反篆字纵向取势的常态,而改以横向左右取势,以至字形趋于扁方。再看金农“渴笔八分”的结字,却攻破了这一隶书结字定律,更富变更,且貌似无意,实则有心:笔画少的字通常变扁为方,而笔画多的字则化“横”为“纵”,“方”“竖”联合,以“竖”为主,随字赋形,出人意料。

  起源:美术报

  (四)品格:要独持成见,独断独行。300年后的今天,当我们惊叹金农书法戛戛独造的创新精力时,首先觉得的也最不能疏忽的,就是其坐怀不乱的人格精神与品德力气。无论从其绘画、诗歌题材多取瘦竹、野梅、老马,且多含“冷、孤、清、傲”之颜色,还是其在晚年题《自写曲江外史小像》中写道:“对镜濡毫,自写侧身小像,掉头独往,990990香港藏宝阁开奖,省得折腰向人俯仰”,都表现了其对独立人格的强烈寻求。甚至能够说,“渴笔八分”是金农独特思维与独立人格的必然产物。“同能不如独诣,众毁不如独赏”“不趋时流,不干声誉”既是金农的艺术创作准则,也正是其人格写照。实在,金农的创新意识由来已久,早在其29岁写颜楷时,就已出现“倒薤”的撇画。固然当时受到一众挚友批驳,但其却保持自我,并终极将这种旁人目以为怪、不以为然的“病笔”演绎成本人特有的笔墨谱系。可见,只有敢于独立思考,具备叛逆精神,不取悦于当世,不谄谀于别人,不作“婢奴”的书家,才干独创出存在自我精神的艺术风格。这无疑值切当代书家学习和效法。

  (一)笔法之新奇:中国书法大多强调中锋运笔,以取圆浑雄厚之姿,而金农的高超之处就是“方圆并施”,这与汉隶用笔方圆“爱憎分明”,笔画粗细绝对平均则天壤之别。至于其最具个性的“横画”和“倒薤撇法”等研究者甚多,且七嘴八舌,无所适从。笔者以为,不用适度纠缠于这些细节,真正难的是,绝大局部书家都缺少金农这种敢于营造粗细对照、方圆抵触的抵触但又能将其处理得浑然一体、不失协调的设想力与创造力。所以,对书法创新而言,“主意”往往比“笔法”更主要。

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